photographie

Hantologiser le présent: espaces liminaux et capitalisme fantôme

Au-delà du principe de plaisir visuel

Contrepoint : Le Je du photographe dans les récits texte-image d’Edward Hillel

Le Corps monstrueux de David Nebreda: une tentative photographique pour la survie

De l’inspiration à leur mise en abyme, Hervé Guibert et les images

Frankenstein ou le photographe moderne

Sortir du cadre: Fernando Pessoa en image

Le mouvement inuit des #sealfies: l’humain et le phoque en métamorphose dans l’écran digital

Le selfie qui tue. La «cuteness» à l’encontre du bien-être animal

Narcisse, Écho, Janus: à quel mythe se vouer pour aborder le Livre surréaliste (au féminin)?

«N’allez pas, par mégarde vous faire la tête de Méduse!» Le mythe de Méduse dans la démarche intermédiale du couple Cahun-Moore

D’art à meme. Quelques réflexions sur la circulation et la transformation de photographies d’oeuvres éphémères en ligne

I’m not Myself at All: Reflections on Identity and Subjectivity as Starting Points for Feminist Art History

De quoi on parle quand on parle de narrativité? De quelques usages non littéraires des catégories du récit

L’imaginaire des lieux comme imaginaire social? L’hiver et les représentations stéréoscopiques de Québec au XIXe siècle

Dépeindre l’existentialité. L’esthétique anarchique de «Désordre» de Philippe de Jonckheere

La communauté de cosplayeuses au Québec

Les réappropriations artistiques de dick pics: célébration et contestation

L’imaginaire du nucléaire dans l’art contemporain japonais: la hantise du champignon atomique

Le faux vintage iPhoneographique: une étude typologique

Crime et inconscient dans lʼart photographique de Natascha Niederstrass

42 heures de vague

Écrire le terrain vague: des expériences géographiques et littéraires dans Paris et sa banlieue

Ruining Film Undoing Time

La violence sur quatre roues: images du camion dans la couverture photographique des conflits au Moyen-Orient

Nouvelles histoires de fantômes (2012-2014). Retour sur un projet réalisé par George Didi-Huberman et Arno Gisinger

Lydia Flem au miroir de Claude Cahun: une poétique de l’anamorphose

Autoreprésentation et travestissement chez Yasumasa Morimura

La robe, symbole et significations

Travail à deux voix: fusion et confusion des identités

Mot de bienvenue: Héritages de Claude Cahun et Marcel Moore

Famille, héritages et influences, entre création et pathologie

Déterminations temporelles dans l’image photographique mobile

Au fil du fil des kilomètres

De la tête aux pieds: inquiétantes visions du corps chez la Castiglione et Robert de Montesqiuou

Archiver le présent: architectures de mémoire et quotidien

Support des textes et des images dans «Mes ouvrages» d’Annette Message, le mur a un potentiel signifiant

Renouveau des potentialités de la mise en récit à l’ère médiatique

Voir-ensemble. Image et lieu commun

Ces revues qu’on ne lit que d’une main: scripts pornographiques dans les images de mode

Conférer des qualités picturales à la projection: de la transposition intermédiale de l’artiste à l’action commissariale qui en redouble l’effet

Digital Projection and Public Monuments: New Reproductive Technologies for the Display of Realist Sculpture

Les projections comme pratique pédagogique: le fonds de vues sur verre du lycée Colbert, Paris

The Performed Photographs: Walter Gropius’ Monumentale Kunst und Industriebau Lecture (1911)

Déplacer l’index. La projection dans l’oeuvre de Dennis Oppenheim

Slide-tape: Key Works in the UK since the 1970s

Des diapositives pictorialistes? Les plaques de projection de Robert Demachy

Photographie illégitime, cinéma du pauvre: l’impossible destin de la diapositive

Otto Piene, «The Proliferation of the Sun» (1964-1969): la projection lumineuse dans l’expanded cinema

Projections photographiques vs cinéma: clivage des dispositifs ou clivage social? Le cas de «La Houillère» de Gustave Marissiaux

Photographie, censure et publicité. Larry Clark au péril de la loi française

Le souci d’évidence et le plus de regard: photographie et instance de vérité en psychanalyse

La preuve corporelle

La projection d’image dans l’œuvre d’Alain Fleischer: un cas de figures

Édouard Levé. Pratiques contemporaines et hybridation de l’expérience littéraire

Une œuvre, deux signatures: «Le Cœur de Pic»

La figure de la velocewoman, du papier au cliché

Conversion du regard et conjonction générique. Portrait du Brésil en tombeau littéraire par Blaise Cendrars et Jean Manzon

L’atelier fait terrain: la performativité de la recherche-création, pratiques poétiques et éthique de la connaissance

La remédiation de la photographie, du cinéma et de la vidéo dans les nouveaux médias. Étude de cas: les Stills de l’artiste Adad Hannah

Mot de clôture: Imaginaires du présent. Photographie, politique et poétique de l’actualité

La photographie de presse à destination d’une pédagogie du regard. L’exemple du magasine Vu (1928-1940)

Make it New(s): Photographic Modernism and the Representation of Contemporaneity in The Canadian Magazine

Imagining the United States in the Photojournalism of Paris Match, 1949-1953

Insuffisances photographiques? Photographies de presse au XIXe siècle

Les regards d’Ulysse, de Josef Koudelka et de Théo Angelopolos

L’ascendant du modèle photographique dans Lamento, de Pascal Convert

Creating Kurdistan: The Role of Photography as Discursive Documents

Le 11 septembre et l’imaginaire de l’absence

Le pacte moral comme condition d’existence du photojournalisme victimaire

Photographie et pouvoir d’État: la création d’un état de guerre

Air War and Photography

Les images font l’histoire: enquête sur la médiation de mai 68

Green Photographs: An In-moving Memory

L’atelier des icônes. Théorie de l’image médiatique

The Post Cold War Nuclear Optic; Or How We Learned to Stop Worrying and See the Bomb

Art et scandale: les avant-gardes au péril de l’histoire

Le cours, une «morale de la forme» (Barthes)