film

Entre lubricité et horreur : The Black Room : where eviltakes on a sexy side

Mi-voir : à la lisière du cinéma et de la psychanalyse

L’image: l’autre langue

Le point de capiton dans le cinéma

Vigo, un canal de la haine

Les temps spectaculaires de Christopher Nolan

Ogre et préjugés: de la déconstruction des attentes et des contes dans la saga «Shrek»

Pas qu’une simple «adaptation à l’envers»: la novellisation comme récit de soi

Frankenstein, Inc.: Quand le savant fou devient prolétaire

Et Frankenstein créa Frankenstein: (r)évolutions éthiques du mythe dans le cycle Hammer

Kornél Mundruczó («Tender son: The Frankenstein project»): ou l’ombre projetée du roman familial de Victor F.

Plan rapproché de l’espion quatorze fois estimable André Roy, poète et ami

Le voyage cinéphile d’André Roy

Effacement et répétition. Dynamique de l’oubli dans «Comment je me suis disputé… (ma vie sexuelle)» d’Arnaud Desplechin

Table ronde. «Nom de code: Cloverfield»

Cloverfield, du franchissement de l’espace au franchissement de la dimension

Entre peur et horreur: «C’était une belle journée»

Le Cloververse: la trilogie et au-delà

Cloverfield. L’événement, est-ce possible?

La mise en récit de son mal: disease, illness, sickness

«Le temps présent est gros de l’avenir…» Typologie des imaginaires du futur

Maureen, ses écrans, ses spectres

Corps et communautés guerrières en culture populaire contemporaine

Amazones en images: rémanence d’un mythe, jadis et naguère

La protestation cyborg: la femme inconnue dans la science-fiction

«Snowpiercer»: l’apocalypse, et après? La lutte des classes dans l’Arche de Noé

Fiction, historiographie et témoignage: Conférence de Johanne Villeneuve

«Mad Max»: histoire hasardeuse d’une franchise post-apocalyptique

«Les Derniers Jedi». S’affranchir des lois de son univers ou méditer les codes cinématographiques de la saga?

L’imagination est-elle libre? Le mythe de Diane, de l’écrit à l’écran chez Yannick Hænel

Les doubles d’Arnold Schwarzenegger: différences et répétitions chez la star hollywoodienne

Le tueur à gages et ses représentations modernes

«Bates Motel», entre prequel, reboot et remake

Usages du cinéma dans «Les Grandes blondes» de Jean Echenoz

Imaginer une suite, développer des possibles. La tentation du remake en littérature

Croquemitainisation de la mère: Enjeux de la transmission dans «The Babadook» de Jennifer Kent

«What’s in a name?»: Petite archéologie intertextuelle de Panem

La survivante ensauvagée: regards sur la «final girl»

Pouvoir de l’architecture et construction du sens de l’habitat à la lumière de L’Homme de cendre de Nouri Bouzid

«Y’est tu mort, le mort?»: disparitions et dispersions de François Paradis dans «La mort d’un bûcheron» (Gilles Carle, 1973)

Éclaboussures cérébrales, fissures crâniennes et plaisirs transgressifs: pourquoi aime-t-on tellement voir des têtes exploser?

La bouche vampirique: la neutralité du genre et la transcendance du binaire

Portrait de Freddy Krueger en artiste contemporain

Hybridations, mutations, adaptations: la naissance du chestburster

Sigourney face au monstre: à propos de «Toutes les femmes sont des aliens» d’Olivia Rosenthal

Les marginaux ont-ils droit au sexe? Autour de «Porno Holocaust» de Joe d’Amato

Les yeux qui s’ouvrent et la main qui s’anime: les naissances du monstre de Frankenstein

Respirer par les yeux: le corps en immersion dans «The Abyss» (1989) de James Cameron

Ultimate Sex Machine: autour de l’Orgasmatron de Woody Allen

Dans la «vallée de l’étrange» (Mori): des robots et des hommes dans quelques films de SF américains des années 70 (THX 3811, Westworld, Futureworld)

La femme duelle comme actualisation surréaliste dans «Cet obscur objet du désir» (1977) de Luis Buñuel

Pour ou contre l’avortement? Adaptation et fécondité du mythe de Maria Chapdelaine dans «La mort d’un bûcheron»

La Survie de «La Planète des singes»: du roman au mythe moderne

«Appleseed» (1988) ou la Titanomachie hésiodique comme vecteur dʼun nouvel ordre biotechnologique

Ce que le pop apprend au féminisme: «Charlieʼs Angels», «Thelma and Louise», «Jessica Jones», et quelques autres

Le passager cinéphile. Étude du rapport entre cinéphilie et ludophilie

«No sequel for you»: Arnold Schwarzenegger, la muse du film dʼaction métafictionnel

Érotique du cyborg: réflexion sur la différence sexuelle dans «Ex Machina» d’Alex Garland

Ruining Film Undoing Time

«The Deer Hunter»: deux camions dans le Jardin

«Camion» de Rafaël Ouellet: un «off-road movie»

Dead Reckoning: le camion apocalyptique dans «Land of the Dead»

Cinéma sans cinéastes

«Black Swan»: le miroir comme axe de réflexion entre anorexie et schizophrénie

Désir et utopie: le monde du travail dans le cinéma français du tournant des années 2000

Questions autour de la femme armée dans l’œuvre de Quentin Tarantino

Bruno Hamel: l’extériorisation de l’intériorisation

Restaurer une communauté menacée: passivité et désoeuvrement dans les films d’Ozu

Le corps-cristal et l’accord figural dans «Nymphomaniac»

The Frenzy of the (In)Visible: désir, fantasme et pornographisation

Photographie illégitime, cinéma du pauvre: l’impossible destin de la diapositive

La rhétorique comme établissement de valeurs: l’expérience performative de «Dogville»

Regardez pour voir

Virtualités à l’œuvre dans le cinéma de Marguerite Duras

Le spectateur face au bruissement des films de Marguerite Duras et à ses images

«Agatha» et l’espace quelconque

L’ombilic du soleil

L’interdit que je me pose, le film

Duras textes et cinéma: ou comment creuser encore le signe

Par le film, revenir toujours à l’écrit

L’écriture de la littérature

La théorie du chaos au grand écran: des métaphores cinématographiques aux glissements analogiques

Pudeur et chasteté dans l’érotisme de Jean Rollin

Pornographie de l’abstinence

Érotique du vampire contemporain

«I want to die whenever it’s not him»: descente chez les twihards