OBSERVATOIRE DE L'IMAGINAIRE CONTEMPORAIN
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Source : Mnémosyne 4 Chapitre 3. Fragmentations médiatiquesAuteure: Geneviève Hamel Corps: La littérature et le cinéma, nous l’avons vu, empruntent parfois les mêmes procédés esthétiques afin de « faire l’image ». Basho, Eisenstein et Beckett se relaient lorsqu’il est question de découper, fragmenter, ... | Source : Mnémosyne 4 Chapitre 2. L'art du fragmentAuteure: Geneviève Hamel Corps: Fin fond du néant au bout de quelle guette l’œil crut entrevoir remuer faiblement la tête le calma disant ce ne fut que dans ta tête 1. Samuel Beckett, mirlitonnades Beckett’s famous aesthetic, « wholeness-in- ... |
Source : Mnémosyne 4 Prologue. Quand viendra le temps?Auteure: Geneviève Hamel Corps: Espérons que viendra le temps, Dieu soit loué, il est déjà venu dans certains cercles, où le langage sera utilisé au mieux là où il est malmené avec le plus d’efficacité. Comme nous ne pouvons pas le supprimer d’un seul ... | Conscience et nature après l'Affaire SokalParmi les plus grands succès du box-office mondial, Avatar occupe une place particulière parce que l'expérience qu'il fait vivre aux millions de spectateurs et celle vécue par le protagoniste sont fusionnés pour produire l'expérience de l'évasion dans l'imaginaire la plus enveloppante -à grand renfort de 3D- qui soit (selon les adeptes du film).
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Le lecteur en théorie. Entre plusieurs modes de penséeLes théories de la réception, en littérature tout comme en cinéma ou en art, mettent l'accent sur le fait qu'une oeuvre est vue, lue, ou consommée par un public. Il s'agit d'un champ d'étude théorique offrant de multiples possibilités d'approche, car le fait de penser le lecteur présente différentes problématiques, dont certaines sont difficilement conciliables.
| Avant-propos. La figure, force de l'imaginaire de la penséeÉcrivains, philosophes, cinéastes, musicologues et peintres ont recours à la figure dans leur discours sur l'art, non seulement dans le but d'embellir leur propos, mais aussi dans celui d'atteindre, de transmettre, voire de provoquer une pensée critique.
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Le labyrinthe et l'oubli. Fondements d'un imaginaireComment expliquer l'importance qu'a prise la figure du labyrinthe à notre époque? De fait, le labyrinthe apparaît comme l'une des métaphores les plus aptes à représenter la complexité du monde contemporain et la confusion qui en découle.
| Des technologies et du corps à l'ère des réseaux: «Zero K» de Don DeLilloUn écrivain peut-il traduire un imaginaire national? Une oeuvre peut-elle rendre compte à travers la fiction des enjeux culturels, idéologiques, politiques d’une nation, avec nécessairement ses contradictions? |
Source : Magazine Spirale Recherche de l’équilibre précaire entre académie et divertissement14 avril 2015 Gabriel Tremblay-Gaudette Off-CIEL 6: Skis et semi-automatiques. Présenté le 24 mars 2015 aux Katacombes, Montréal. /// Événement pouvant être décrit comme l’interpénétration d’un colloque académique et d’une soirée de performances, le OFF ... | Source : Revue Postures De l'art de masquer la violence filmique : images subliminales, contrat fictionnel et cruauté du tournage dans La Conspiration des Ténèbres de Théodore Roszaktamanini-19.pdf Violence et culture populaire Savoir regarder une image, ce serait, en quelque sorte, se rendre capable de discerner là où elle brûle, là où son éventuelle beauté réserve la place d'un « signe secret », d'une crise non apaisée ... |
Source : Mnémosyne 4 Quand les fantômes télévisuels témoignent de la mise à mort du sujetPublication référente: 13 Auteure: Geneviève Hamel Corps: L’échec involontaire de Film aura permis à Beckett de découvrir la valeur esthétique, la pureté, le pouvoir et l’étrangeté de l’image que peut créer le médium, et ce, parfois, malgré sa propre ... | Source : Mnémosyne 4 Film, traversée de l’image vers une nouvelle dimensionPublication référente: 13 Auteure: Geneviève Hamel Corps: 1963. Beckett écrit une dernière pièce radiophonique : Cascando 32. Puis un premier scénario — qui s’avèrera le seul — pour le cinéma : Film 33. Mais aussi une pièce de théâtre, hybridée par ... |
Source : Mnémosyne 4 Regards critiques sur une r.évolution médiatiquePublication référente: 13 Auteure: Geneviève Hamel Corps: L’image n’est pas un objet, mais un « processus 21 ». Gilles Deleuze, L’Épuisé Image, voix, mémoire, perception, corps, tous ces éléments se cristallisent à travers un œil mécanique et tout ... | Source : Mnémosyne 4 La figure du non-moiPublication référente: 6 Auteure: Geneviève Hamel Corps: va-et-vient dans l’ombre, de l’ombre intérieure à l’ombre extérieure du soi impénétrable au non-soi impénétrable en passant par ni l’un ni l’autre 58. Samuel Beckett, « Ni l’un ni l’autre », Pour ... |