OBSERVATOIRE DE L'IMAGINAIRE CONTEMPORAIN
Search results
Search results
Conference
Union des écrivaines et des écrivains québécois
Andrès, Bernard
Tuesday 26 January 2016
| Conference
Université du Québec à Montréal
Le Refus imaginaireLacroix, Laurier
Monday 22 August 2011
|
Photons
Projections croisées. Dialogues sur la littérature, le cinéma et la création avec Andrée A. Michaud et Simon DumasPublication Director(s):
Carrier-Lafleur, Thomas
Volume:
2
2021
Qu’est-ce que la littérature ? Qu’est-ce que le cinéma ? L’acte de création est-il séparable du média — à la fois au sens de technique, de langage et de milieu — qui le porte ?
| Researchers Articles
Université du Québec à Montréal
Les jardins littéraires de Michel Goulet ou Comment un artiste fait asseoir des textes sur des chaisesBrouillette, Marc André
2011
Les rapports entre le jardin et l'art public sont, pourrait-on dire, ancestraux.
|
Researchers Articles
Université du Québec à Montréal
Arts et littératures hypermédiatiques: éléments pour une valorisation de la culture de l’écranGervais, Bertrand
2009
La transition d’une culture du livre à une culture de l’écran nous expose à un changement de paradigme quant à la manière de produire et d’assurer la transmission de la culture...
| Mnemosyne
Université du Québec à Montréal
Chris Ware, architecte de la mémoire. La projection spatiale de la mémoire en bande-dessinéePublication Director(s):
Galand, Maxime
Volume:
05
2013
Partant de l'hypothèse que la bande dessinée permet, par sa forme même, une expression particulière de la mémoire, l'essai de Maxime Galand se penche sur l'oeuvre de Chris Ware.
|
Figura Collection
Université du Québec à Montréal
Poétiques et imaginaires de l'événementPublication Director(s):
Xanthos, Nicolas
Parent, Anne-Martine
Volume:
28
2011
Au carrefour des savoirs, au fondement de la fiction et des questionnements du contemporain, l’événement est un concept clé pour saisir notre temps et ses productions culturelles.
| Readman Prud'homme, Camille
Du corps vécu au corps vu: une dislocationLe présent article s’inscrit dans une perspective de recherche-création où l’écriture cherche à comprendre comment la visibilité affecte le rapport que le sujet entretient avec son corps. Entre intériorité et extériorité, sensation et image, le corps, lorsqu’il s’éprouve comme représentation, crée des dislocations que l’écriture sait reconnaître. |
Courbet et la critique d'art. «Inconvenance des sujets» et conventions picturalesLa désuétude dans laquelle est tombé le terme convenances depuis le XIXe siècle semble aussi témoigner de la disparition de la chose. Les années folles, ses artistes d'avant-garde et ses garçonnes paraissent s'être débarrassés des convenances, toujours invoquées au pluriel, vécues comme autant de contraintes sociales pesantes. Ne pas respecter les convenances, dont on se libérait alors comme des corsets, semble, en effet, avoir été le signe d'un esprit fort, d'une certaine liberté, d'une indépendance morale.
| Présentation: Problématiques de l'imaginaire du Nord en littérature, cinéma et arts visuelsLe discours du Nord et sur le Nord converge en des paradigmes et des problématiques qui lui sont propres.
|
«Cybersix», 1991-1999: Frankenstein sans Frankenstein?De 1991 à 1999, les auteurs argentins de bande dessinée Carlos Meglia et Carlos Trillo produisent pour le magazine italien Skorpio une longue série d’aventures intitulée Cybersix, vite traduite en espagnol et en français, et publiée en volumes en Argentine, en Espagne et en France sous le même titre. | «Graphic Frankenstein»: de quelques solutions graphiques à la Créature (Wrightson, Crepax, Desprez et alii)Malgré leur grande plasticité en matière de valeurs imaginaires, chaque créature fantastique possède sa zone d’élection: le double s’attaque à l’ontologie comme à la mimésis, le vampire exprime la prolifération et la sexualité, le zombie s’impose comme métaphore de la catastrophe néo-libérale qui avance… Mais Frankenstein, de quoi est-il le signe? |
L’encre sur le silence. Les objets de la mémoire et les images de l’oubli dans «Heimat, loin de mon pays» et «L’amour ferme les yeux»Si, comme le dit Lukács, toute forme artistique est la résolution d’une «dissonance existentielle» que l’artiste tente d’exorciser dans l’acte créateur, écrire sur l’Holocauste est un véritable défi à l’irreprésentable qui –pour être mis en œuvre– a besoin d’une forme qui utilise tous les langages capables d’investiguer le spectre implacable d’un traumatisme qui n’a jamais cessé d’agir sur notre présent et qui continue de faire partie des thèmes abordés par la littérature, en particulier dans le cas des littératures dessinées. | Narcisse, Écho, Janus: à quel mythe se vouer pour aborder le Livre surréaliste (au féminin)?À travers le parcours de l'œuvre du couple Cahun-Moore et des œuvres contemporaines inspirées par celui-ci, Andrea Oberhuber met en lumière les mythes qui y sont remédiatisés, soit ceux de Narcisse, Écho et Janus, afin d'aborder le livre surréaliste au féminin. |